В субботу, 24 января, в Калининграде масштабно отметили 250-летие Эрнста Теодора Амадея Гофмана, сказочника, автора «Щелкунчика», писателя, художника, композитора, родившегося в доме на Французской улице, ныне улице Шевченко. Празднования проходили на нескольких площадках. Я побывал в двух локациях — в Калининградском историко-художественном музее и в Кафедральном соборе.
В музее прошла официальная часть мероприятия, которая переплелась с воспоминаниями о первой «Гофманиане». Эта выставка, начавшая свою историю в 2006 году, в этом году отметила своё двадцатилетие. На торжественном собрании, которое открылось симфонией Гофмана в исполнении Калининградского симфонического оркестра под управлением Аркадия Фельдмана, была представлена итоговая экспозиция VIII Областного детского творческого конкурса имени Гофмана, зачитаны приветственные слова от официальных лиц и от международного общества Гофмана, награждены лауреаты VIII Гофмановского конкурса в номинациях Литература и Изобразительное и декоративное прикладное искусство, а также свои доклады, посвященные Гофману представили писатель Борис Бартфельд и профессор Владимир Гильманов.
Кафедральный собор подошел к дате иначе. На его сцене режиссер Дмитрий Минченок представил спектакль «Гофман. Эликсир теней». В нем выдуманные режиссером на основе дневников Гофмана письма соединились с музыкой самого Гофмана в переложении для органа, Карла Марии фон Вебера, которого обожал Гофман, Жака Оффенбаха, что поставил знаменитую оперу «Сказки Гофмана», и, конечно, Чайковского. Сколько процентов правды, сколько вымысла в переписке “для трех голосов и органа”, что ведут на протяжении спектакля заслуженная артистка России Евдокия Германова (Михалина Гофман), заслуженная артистка Республики Башкортостан, солистка театра “Новая опера” Елена Терентьева (Юлия Марк) и Дмитрий Минченок (Эрнст Теодор Амадей Гофман), — вопрос в финале решенный. Переписки между Михалиной и Юлией, Михалиной и Гофманом в этом виде не существовало — и на сцене, и в жизни. Ну а талант перемешивать реальность с вымыслом у Эрнста был всегда. Музыкальный контекст спектакля создали Александра Чарномская (виолончель), Ксения Авраменко (флейта), ️ Евгений Авраменко (орган, фортепиано) и Андрей Степаненко (бандонеон), выступивший аранжировщиком и музыкальным руководителем спектакля.
Гофман первый, кто сказал о той трещине, которая есть в душе каждого из нас, о той разнице между тем, кем бы мы хотели быть и кем нам уготовила быть жизнь. Поэтому он архисовременный писатель, он рассказывает про нас с вами. Моя задача — показать, что его тень — это и наша тень. И он во многом удивил, восхитил нашего Даниила Хармса. Уже не говоря о том влиянии, которое он оказал на Достоевского, на других наших писателей.
Гофман получается был русским сказочником, а таковым его сделал Пётр Ильич Чайковский. Вообще Гофман попал контрабандой в список гениев. После своей смерти о нём начисто все забыли. Забыли прежде всего в его родной Германии. Понадобился всемирный русский гений отзывчивости русской души, в данном случае души Петра Ильича Чайковского, чтобы он создал балет «Щелкунчик», который уже поставил окончательно Гофмана на высокий пьедестал гения. Гения человечества.
Но надо сказать, что реальный Гофман, нецензурный Гофман — это очень неудобный Гофман. Все, кто его пропагандировал, кто его поднимал на щит, начиная от Дюма, отца Александра Дюма, автора «Трёх мушкетёров», который нашёл на пыль на пыльном чердаке в дамских журналах какой-то рассказ Гофмана и перевёл его. Он же его обрезал. Вообще Гофман сам про себя говорил, что он очень неудобный человек. Из него всё время что-то выпирает. И я это показываю в спектаклях. Он вечно угловатый, неловко из-за денег. Но именно этой своей угловатостью он нам сейчас и интересен. Не тем, как его облизали, причёсывали, «великий гений XIX века». А мы открываем его по сути только сейчас, через 250 лет.
— сказал режиссер Дмитрий Минченок перед началом спектакля.
Фокусом внимания стал не кенигсбергский, а бамбергский период Гофмана, где писатель создает свое альтер-эго — капельмейстера Иоганнеса Крейслера, работает в театре и дает частные уроки 13-летней Юлии Марк, в которую влюбляется. Об этой истории узнает жена Миша (Михалина Рорер-Тжчиньская), а что из этого следует — рассказывает Минченок, не разделяющий реальность и мистификацию до финала.
Запись трансляции спектакля можно посмотреть по этой ссылке.
Больше интересного контента ищите в телеграм-канале «Homo Culturus»